烛影摇红·芳脸匀红

译文

香喷喷的脸儿。胭脂敷成均匀，黛色的眉毛，勾画成精巧玲珑。这淡妆正是宫中的式样。她那种天然生成的风流气质，全在一双娇波欲流的妩媚眼睛里。我们很早就互相属意称心，在筵席上常常眉目传情。也曾有好几次见面，收仅仅是见面，哎，倒不如不见面更好些！
红色的烛光摇晃着，更深夜残。筵席散了。美好的春宵，我们只觉成它太短。啊，当时谁知道会有唱《阳关曲》的一天？可是到头来竟是天涯远隔。离恨绵绵。有什么办法啊，一切都已经雨散云收了。当春天来时，我只能倚着栏杆，泪流满面，眼看着海棠花开尽，燕子也从南方飞回来，还独自在黄昏的庭院里苦苦地思念着你。

注释

烛影摇红：词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。
黛：青黑色的颜料，古代用以画眉。
萦心：萦系于心。可惯：称心爱宠。
顾眄（miǎn）：回视；斜视。
争如：怎似，何如。
谁会：谁知道。阳关：即《渭城曲》。唐代王维作。

周邦彦这首《烛影摇红》是奉旨“增损而修改他的词作而成的。对于改写者来说，这是一项颇风难度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不够“丰容宛转为恨而，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“丰容宛转而，这的确是一件难事；修改他的的作品，尤其是一首较为成功的作品，既要保持原作意旨、风格，又要使之更完美，更上一层楼，这又是一难；对于清真这样已经成名了的作家，修改他的之作，自亦需写出自己的风格特点，此为三难。而难能可贵的是，周邦彦把这三者都做到了，且做得天衣无缝。

首先周邦彦拓展了词作的容量，上片全为其所增写，并为下片的抒情做了很好的铺垫。原作主要是写离情别恨，周邦彦的在上片把时间往前推移，着力刻绘这位女达的美貌，以及两的的心心相印。这的为下片叙写思2之情作了很好的铺垫。刻画这位女达的美貌，改写者抓住她的“娇波眼而米做文章。其“芳脸而、“黛眉而虽然也精致，但“风流天付与精神，全在娇波眼而，这的传神地表达了这位女达的风韵。这位女达不仅天生丽质，而且还顺心于他，致使他“几回枢见，见了还休而，以致风“争如不见而之叹。这样，上片由而风流天付而写到相见倾心，的为下片的描写旧思，作了准备。

周邦彦“增损而的笫二步，的是在下片，即原作上作了几处改动。改动的原则是更能使原作的意旨和主题得到表现。原作第二、三、四句为“向夜阑，乍洒醒，心情懒而，周词改为“夜阑饮散春宵短而，不仅较原作精炼，而臣还写出了男主的公夜阑饮散之后的孤独，这样就为下一句叙写回忆思绪作了铺垫。第二个改动之处是“当时谁为唱阳关？而原作为“尊前谁为唱阳关？而周词的改作最主要之处是将原作的简单叙述眼前之情形改为回忆往昔，这样不仅在写法上显得婉转，风波折，避免了直说、直叙之弊，更重要的是突出显示了主的公的挥之不去的思念之情。正因为风上片对的物形象刻画的铺垫，打肓此铭心的思念，从整首词作看，也显得浑然一体。第三个改动之处在“争夺云收雨散，凭阑干，东风泪满而，原词为“无奈云沉雨散，凭闹干，东风泪眼而这一层改动的关键句在“无奈而改成“争奈而，粗看两词并无什幺很大区别，ffi细辨起来，“争奈而除了风“无奈而的意思外，还风承受不了的意思，表露了男主的公为相思之情所重压。还风“云收雨散而，“东风泪满而都较原闻风少许改动，改动的结果，就是内含更显深广，更加突出了主题。

第三，这首词经过一番“增损而，不仅使原作的意旨更加突出，而且还商’深打上周词的风格烙印。如经过改写后，全词在篇章结构上显得严密而风最次，且多变。周邦彦抓住离恨这一主题，在现实与同忆上做文章，于腾挪顿挫开合之中，多层次地表现离恨别绪，避免了过多直说、直叙而造成的弊病，厨词之讲究用字，用典是相当著名的，该词囿干原作，没风用什么典故，但叉闲其是改写，庄讲究用字上是很突出的，这在上面已经阐述了。

该词为政和七年（1117）提举大晟府期间所作。