推荐诗词
读欧阳修:把日常写得有温度
欧阳修的日常诗,不喊大词,却最懂人间分寸。候馆梅残、尊前客少、庭院深深,他把寻常日子里的冷暖落在细节里。本文选取六首,看他如何把日常写得有触感、有层次,读来像贴近一个人的呼吸与停顿,而不流于口号。读来不空、不喊口号,适合在安静时慢读细品,余味在句与句之间。
读范成大:把田园写得很有细节
范成大的田园,细到昼出耘田夜绩麻,细到梅子金黄杏子肥,细到窗间梅熟落蒂。他不写空泛的田园牧歌,而写可触的劳作、可闻的市声、可看的节候。本文选取六首,读他把田园写得很有细节的功夫。
「笑」在诗里,为什么常带着泪
诗里的笑,很少是单纯的欢。淮上喜会,欢笑情如旧,鬓已秋;行宫闲谈,说玄宗;雨霖铃执手,泪更胜笑。笑与泪并置,因人生本多重逢、遗恨、别离。本文选取七首,看「笑」为何常带着泪,却仍值得读。
秋分将近:把昼夜读成平衡
秋分近,昼夜等长,诗里常把这平衡写成可感的静:空山新雨、晴空一鹤、白日依山、阶前梧叶。不是算术上的等,而是人心感到不偏不倚的那一刻。本文选取六首,读昼夜如何在诗里被读成平衡。
午后读柳宗元,像走进冷而净的山水
柳宗元的山水,冷而不脏,净而不空。江雪独钓,溪居夜月,登柳州城楼风急,都有清硬之气。午后读他,像走进薄光里的山水,温度不高,却格外清楚。本文选取五首,随柳宗元走入那冷而净的境。
闺中与江湖:同一抹红两种写法
同一抹红,在闺中是残荷、是帘卷西风、是绿肥红瘦;在江湖是怒发冲冠、是银鞍照白马、是满江热血。红在此,一边是私密心事,一边是天下意气。本文选取八首,对照读闺中与江湖,看「红」如何被写成两种人生。
「深」与「浅」:诗里那对相反的层次
深与浅,在诗里常成对出现:桃花潭水深千尺,小池泉眼无声;登鹳雀楼欲穷千里,题西林壁不识真面目。一深一浅,构成层次。本文选取七首,看这对反义字,怎样帮诗人安排空间与心境。
诗人尊称
诗魂
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诗神
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诗豪
诗瓢
诗星
诗家夫子
七绝圣手
温八叉
五言长城
杜紫薇
郑鹧鸪
崔鸳鸯
贺梅子
贺鬼头
张三影
诗哲
诗怪
诗孩
五柳先生
青莲居士
香山居士
耐辱居士
乌伤居士
莲峰居士
龙丘居士
无尽居士
姑溪居士
山谷居士
半山居士
范仲淹居士
斜川居士
翠微居士
一佛居士
鹿门居士
草堂居士
六一居士
东坡居士
淮海居士
后山居士
斜川居士
清真居士
至游居士
稼轩居士
彝斋居士
简斋居士
芦川居士
石林居士
后村居士
深宁居士
易安居士
茶山居士
芦川居士
石湖居士
遂初居士
于湖居士
幽栖居士
后村居士
深宁居士
词中之龙
田园诗人
凌云诗才
红杏尚书
寒酸夫子
长爪郎
米颠
梅河豚
鲍孤雁
张孤雁
谢蝴蝶
袁白燕
祁鱼虾
孟襄阳
词中老杜
宰相词人
诚斋先生