40句李清照经典名句
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深冬将至：在最早的一抹白里读冬
深冬将至，白往往先到：江雪、夜雪、问刘十九、终南余雪。诗里写这一候，常不直喊「冬来了」，而写衾枕、写窗户、写晚来天欲雪，把冬落在最早的一抹白里。本文选取七首，读来像触到冬的第一指凉。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
写「灯」与「书」：夜读里的时间
灯与书，在古诗里常是夜的时间：红烛秋光、绿蚁新醅、挑灯看剑，都把长夜落在光与字之间。本文选取五首，看灯与书怎样把夜读里的时间写出层次，读来像坐在灯旁多翻一页。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。。。
读龚自珍：把时代写进诗里
龚自珍的诗，从不把时代写成背景板。己亥杂诗里，浩荡离愁、落红不是无情，他把个人与天下落在同一页上。本文选取六首，读他把时代写进诗里的功夫，读来像贴近一种硬而不空的感怀。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。
「暖」在诗里，为什么常带着惜
暖在诗里，很少是永久的。大林寺桃花、江南可采莲、游园不值，都把暖写得近，却也写它不能久留。本文选取八首，看「暖」为何常带着惜，读来像触到一点温，同时知道它会退。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。。
秋分过后几首真正平衡的诗
秋分近，昼夜等长，诗里常把这平衡写成可感的静：空山新雨、晴空一鹤、白日依山、阶前梧叶。不是算术上的等，而是人心感到不偏不倚的那一刻。本文选取七首，读昼夜如何在诗里被读成平衡。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。
晨读张若虚，像走进一条江
张若虚的《春江花月夜》，像一条江自己流进心里：潮连海平、月共潮生、江流宛转。晨读他，不必急着找结论，只随水势走一段。本文选取五首，以张若虚为骨，兼读几首同写江月者，读来像清晨沿江而行。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
江南与塞北：同一阵风两种硬
同一阵风，在江南吹软了柳，在塞北吹硬了沙。风不是换了一个，是读它的人换了位置。本文选取六首，看江南与塞北怎样各写各的风，读来像在同一季里走过两种硬。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。。。。。。。。
芦苇与残阳：秋意怎样先来到岸
秋意先到岸上，常在芦苇与残阳之间：半江瑟瑟、渔家秋思、乌衣夕阳。岸把秋意铺开，芦把凉色点染。本文选取七首，看秋意怎样先来到岸，读来像站在堤上看太阳一寸寸沉下去。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。。
「薄」与「厚」：诗里那对相反的层
薄与厚，在诗里常成对出现：薄罗、厚土；薄暮、厚意。诗人用这一对笔，写衣、写情、写理，也写看世界的两种层次。本文选取五首，看薄与厚怎样在诗里互相照见，读来像学会在句中辨认两种深浅。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。
写「云」却不写远的几首诗
写云，未必总要写远。有的诗写云在泉边、在松间、在坐看处，把云写得近、可触、可停。本文选取六首，看古人如何写「云」却不落「望远」套路，读来像抬眼看见云就在肩前。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。。。