40句李清照经典名句
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如果只能留一句「信」，古人会写什么？
信在古诗里，常是最短的路：马上相逢无纸笔、欲寄彩笺无雁来、洛阳亲友如问君。古人把话托给使、托给雁、托给一杯酒，字少意长。本文选取七首，看若只能留一句「信」，他们会怎样写，读来像拆开一封未干的旧简。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
读岑参：把风雪写得很有劲
岑参写风雪，从不喊苦空喊。白雪歌、走马川、碛中作，他把冷写成画面、写成行路、写成边塞的硬。本文选取五首，读他把风雪写得很有劲的功夫，读来像迎面扑来一阵北风，却不至于让人闭目不读。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。
读懂「轻」：不是没分量，是留余白
「轻」在诗里，很少等于没分量。轻舟、轻罗、轻云，往往是在重里留出余白。古人写轻，写快、写淡、写不被压垮的那一点，读来像学会在句子里留缝。本文选取六首，看「轻」如何成为诗里常用的分寸与呼吸。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
「星」在诗里，为什么常伴夜
星在诗里，很少属于白昼。它细、它远、它把夜撑开一点空。古人写星，写旅、写思、写宇宙之问，常伴夜而来。本文选取五首，看「星」如何成为诗里常用的夜标记，读来像抬头看见疏星几点。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。
巷口那一盏灯：诗词里的归途
归途在诗里，常伴着一盏灯：枫桥夜泊、巴山夜雨、故园东望，灯不亮整条路，却亮人心里那一段。本文选取六首，看灯怎样成为归途的标记，读来像夜行时远远看见一点暖光。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。。。。
白露前后几首真正有凉意的诗
白露前后，夜渐长，露渐凉。诗里写这一节，常不直喊「秋来了」，而写蒹葭、写玉露、写露白，把凉意落在可触的细节里。本文选取七首，读白露前后真正有凉意的句子，读来像指尖碰过叶上那一滴露。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
雨晨读孟浩然，像走进薄雾
孟浩然的诗，常带一层晨雾：宿江、过故人、春晓，都不急，却处处可感。雨晨读他，像走进湿润的薄雾，路还在，心先慢下来。本文选取六首，看他如何把雨与晨写得有呼吸、有层次，读来像随他行一段江岸。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
塞上与江南：同一抹月两种静
同一轮月，在塞上照见霜与弓，在江南照见水与船。月不是换了一个，是读它的人换了位置。本文选取八首，看边塞与江南如何各写各的静，读来像在同一夜里走过两种截然不同的光。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。
苔痕上阶：小景物里的时间
苔在诗里，常是慢与旧的印记：它绿、它细、它悄悄爬上阶石与墙根。古人写苔，写幽、写静，也写时间在一处停得太久。本文选取五首，看苔痕怎样成为诗里常用的小景物，读来像低眼看见阶上那一抹绿。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
「远」字一响：望远，还是心远？
「远」在诗里，有时是地理，有时是心境。有人望尽天涯，有人身在故园却觉路远，远字里既有失伴的怅，也有不能即刻抵达的迟。本文选取六首，辨一辨望远与心远之间，那道并不分明的线，读来像站在路口看路。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。