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读欧阳修:把日常写得有温度

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欧阳修的日常诗,不喊大词,却最懂人间分寸。候馆梅残、尊前客少、庭院深深,他把寻常日子里的冷暖落在细节里。本文选取六首,看他如何把日常写得有触感、有层次,读来像贴近一个人的呼吸与停顿,而不流于口号。读来不空、不喊口号,适合在安静时慢读细品,余味在句与句之间。

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范成大的田园,细到昼出耘田夜绩麻,细到梅子金黄杏子肥,细到窗间梅熟落蒂。他不写空泛的田园牧歌,而写可触的劳作、可闻的市声、可看的节候。本文选取六首,读他把田园写得很有细节的功夫。

「笑」在诗里,为什么常带着泪

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诗里的笑,很少是单纯的欢。淮上喜会,欢笑情如旧,鬓已秋;行宫闲谈,说玄宗;雨霖铃执手,泪更胜笑。笑与泪并置,因人生本多重逢、遗恨、别离。本文选取七首,看「笑」为何常带着泪,却仍值得读。

秋分将近:把昼夜读成平衡

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秋分近,昼夜等长,诗里常把这平衡写成可感的静:空山新雨、晴空一鹤、白日依山、阶前梧叶。不是算术上的等,而是人心感到不偏不倚的那一刻。本文选取六首,读昼夜如何在诗里被读成平衡。

午后读柳宗元,像走进冷而净的山水

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柳宗元的山水,冷而不脏,净而不空。江雪独钓,溪居夜月,登柳州城楼风急,都有清硬之气。午后读他,像走进薄光里的山水,温度不高,却格外清楚。本文选取五首,随柳宗元走入那冷而净的境。

闺中与江湖:同一抹红两种写法

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同一抹红,在闺中是残荷、是帘卷西风、是绿肥红瘦;在江湖是怒发冲冠、是银鞍照白马、是满江热血。红在此,一边是私密心事,一边是天下意气。本文选取八首,对照读闺中与江湖,看「红」如何被写成两种人生。

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秋意常先到水边:蒹葭苍苍,西风紧,芦花白,江天暮。水岸是节候最先改色之处。本文选取六首,看芦苇与西风怎样预告秋,如何把凉、把远、把一点不能留的意,先送到岸边。

「深」与「浅」:诗里那对相反的层次

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深与浅,在诗里常成对出现:桃花潭水深千尺,小池泉眼无声;登鹳雀楼欲穷千里,题西林壁不识真面目。一深一浅,构成层次。本文选取七首,看这对反义字,怎样帮诗人安排空间与心境。

写「瘦」却不凄苦的几首诗

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「瘦」在诗里,可以是帘卷西风人比黄花瘦,也可以是梅花瘦而不惨。写瘦而不凄苦,靠的是骨而少泪、是见风骨而不只写憔悴。本文选取六首,看「瘦」如何被写成清劲,而非一味哀鸣。

为什么「钟」总在暮色里响?

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钟与暮色,在诗里常是一对:夜半钟声到客船,万籁此都寂但闻钟磬音。日尽处,人易散,心易空,钟声因此成为归处与提醒。本文选取五首,看「钟」为何总爱在暮色里响,又响进何种心境。