40句李清照经典名句
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写「蚕」与「织」：丝路上的时间
蚕与织，在古诗里常是时间的手艺：春蚕到死、织女停机、陌上桑采桑，都把岁月落在丝与梭之间。本文选取七首，看蚕与织怎样把丝路上的时间写出层次，读来像听见梭声渐缓。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。。。
晚钟传来时，读几首不急着走的诗
晚钟一响，日将尽，心也该慢下来。诗里写这一候，常不直喊「夜来了」，而写禅院、写客舟、写归僧，把不急着走落在声里。本文选取六首，读晚钟传来时真正不急着走的句子，读来像愿意在钟后多站一会儿。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
苏轼的「慢」：快时代里的一点停
苏轼写慢，很少写成闲。定风波里且行且歌，浣溪沙里细听桐雨，他把慢落在步、落在听、落在与友对坐的一盏茶里。本文选取八首，读苏轼如何在快里留一点停，读来像学会在句中慢一拍而不滞。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。
读文天祥：把正气写进诗里
文天祥的诗，从不把正气写成口号。过零丁洋、扬子江、金陵驿，他把气落在山河、落在汗青、落在不能退的一步里。本文选取五首，读他把正气写进诗里的功夫，读来像贴近一种硬而不空的持守。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。
同看一江雪，江上与人上
一江雪，可以写在江上，也可以写在人上。柳宗元写独钓，刘长卿写宿客，白居易写夜窗，同一抹白，却照见不同的路。本文选取六首，看「同看一江雪」时，江上与人上怎样各写各的寒，读来像站在两种雪里。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
贺铸的「闲」：一句词里的克制
贺铸写闲，很少写成空。凌波不过、闲敲棋子、试问闲情，都把闲落在动作与问里，轻而有度。本文选取七首，读贺铸如何把「闲」写成一句词里的克制，读来像学会在忙里留一点不被占满的空。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。
蝉声渐稀时，读几首真正静下来的诗
蝉声渐稀，往往是季将深、心将静的时候。诗里写这一候，常不直喊「秋来了」，而写空林、写晚凉、写高树，把静落在声退处。本文选取五首，读蝉声渐稀时真正静下来的句子，读来像暑退后忽然听见自己的呼吸。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
写「石」与「泉」：山水里的时间
石与泉，在山水诗里常是一对时间：石慢、泉快；石静、泉动。王维写石上流，贾岛写泉边问，时间在两者之间缓缓走。本文选取六首，看石与泉怎样把山水里的时间写出层次，读来像坐在溪边听水看石。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。
读朱熹：把理趣写进诗里
朱熹的诗，常把理趣写进景里：春日寻芳、方塘云影、偶成未觉。他不空讲，而让理在活处发生。本文选取六首，读他把理趣写进诗里的功夫，读来像在读一段可感的思，而不是板正的训条。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。
「默」在诗里，为什么常有力量
默在诗里，很少是空白。江雪独钓、敬亭相对、竹馆弹琴，都是不说话的力：不说，反而把境撑满。本文选取七首，看「默」如何成为诗里常用的力量，读来像学会在无声处也听见诗。读来不空、不喊口号，适合在安静时慢读细品，余味在句与句之间。。。。。。。。。。