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李白
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同一声「雁」：边塞与闺中的两种远

同一声「雁」：边塞与闺中的两种远

雁可以是边塞的夜警，也可以是闺中的家书。月黑雁飞高是杀伐将起，雁字回时是锦书未至，乡书何处达是江上指望。同一声雁叫，一半通向沙场，一半通向相思。本文选取七首，看边塞与闺中如何共用这一种远。

纳兰性德：短句为何一句就够

纳兰性德：短句为何一句就够

纳兰的句子往往不铺陈，一刀便见血：谁念西风独自凉，人生若只如初见，山一程水一程，而今才道当时错。短，不是单薄，是把情绪压缩到不能再减。本文选取六首，看他如何用一句顶过别人半阕的曲折。

写「老」却不服老的几首诗

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古人写老，未必认输。有人落日心犹壮，有人桑榆为霞尚满天，有人烈士暮年壮心不已，也有人梦里挑灯看剑、多情自笑白发。本文选取五首，看诗里那些不服老的骨头：承认岁月，却不肯把志向一并交出去。

「影」字一动：人未到，心先在

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古诗里的「影」，常不是光学意义上的影子，而是人未到、心已至的那种在场。举杯邀月时影成三人，起舞时清影随人，江清月近、古道芳侵、路上行人，都像把缺席写成另一种抵达。本文选取六首，看影如何替人说话。

陆游：把家国心事写进日常

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陆游的家国之志，并不总在沙场呼喊，更多时候落在春雨、风雨、篱门、村路这些日常里。夜听风雨会梦见铁马，小楼听雨仍惦记京华，出篱迎凉便想起三万里河。本文选取七首，看他如何把一腔未竟之志，悄悄写进寻常日子。

「潮」：涨落之间的人心

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潮有信，人也有涨落。古人写钱塘潮、江潮、心潮，常把自然节奏写成情感节奏。本文选取数首，听涨与落怎样撞击人心。

清晨读诗，比夜里更清醒

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清晨的诗常带着露水、上路与新晴。比起夜里的缠绵，晨读更像把自己推醒。本文选取数首，借一点天亮的力气。

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「舟」：一叶之上的去留

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舟是工具，也是处境。古人写孤舟、归舟、渔舟，常把去留抉择放在一叶之上。本文选取数首，看水上的人怎样安放自己。

写「春」却不写花的几首

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春不只在花上。也可以在雨、在风、在水暖、在人的脚步里。本文特意绕开以花为主的篇目，选取数首从别处进入春天的诗。