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写「暑」却不喊苦的几首诗

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写暑热,未必非要抱怨。有的诗把暑写成树影、荷风、小池新绿,在热里留出一点可栖的缝。本文选取七首,看古人如何在盛夏里写出不喊苦、却真能解暑意的清境。

为什么古人爱写「露」?

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露在古诗里,常是夜与晨的交界:它凉、它细、它转瞬即逝。古人写露,写节候,也写人心上那一点不能久留的清澈。本文选取五首,看「露」如何成为诗里常用的凉意与感怀。

李清照:把愁写得很细

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李清照写愁,从不喊口号。她写残酒、写雁字、写黄昏帘卷,把心事拆成可触可感的细节。本文选取六首,看她如何把抽象情绪写得有温度、有层次,读来像贴近一个人的呼吸与停顿。

写「牛」与「耕」:田垄上的时间

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牛、犁、田、垄——古诗写耕,写的是时间如何一寸寸过,也是人如何与土地相处。本文选取五首,读田垄上的慢与重。

晚风吹来时,读几首不急着睡的诗

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晚风、夜坐、秋兴、江楼——古诗里有许多「还不睡」的时刻。本文选取六首,读风来时,人如何与夜相处。

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苏轼会自谑、会戏作、会写洗儿、会写荔枝——开玩笑不是不严肃,而是在严肃里留一条呼吸缝。本文选取七首,读这种松弛。

「桥」不仅是过河:诗里的相遇与别离

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枫桥、溪桥、南庄门、渭城客路——桥在诗里常是相遇与别离的转折点。本文选取六首,读「桥」如何承担人情。

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王安石不只写变法与登临,也写元日桃符、泊船瓜洲还期、梅花墙角、湖阴一水。本文选取六首,读其笔锋之外的温。

同看一轮月,闺中与塞上

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同样是月,在王昌龄笔下是闺窗与关山,在李白笔下是边塞与天山,在刘方平笔下是更深一点的夜。本文选取八首,对照两种月下的生命。

杜牧的「薄」:一句诗里的克制

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杜牧之「薄」,在遣怀的狂与秋夕的冷之间,在泊秦淮的轻讽与金谷园的叹息之间——克制,因此更响。本文选取五首,读这种薄而深的笔法。