《定情诗（节选）》晋·繁钦
我出东门游，邂逅承清尘。
思君即幽房，侍寝执衣巾。
时无桑中契，迫此路侧人。
我既媚君姿，君亦悦我颜。
何以致拳拳？绾臂双金环。
何以道殷勤？约指一双银。
何以致区区？耳中双明珠。
何以致叩叩？香囊系肘后。
何以致契阔？绕腕双跳脱。
何以结恩情？美玉缀罗缨。
何以结中心？素缕连双针。
何以结相于？金薄画搔头。
何以慰别离？耳后玳瑁钗。
何以答欢忻？纨素三条裙。
何以结愁悲？白绢双中衣。
赏析：这几句诗写了古代女子穿着打扮、一钗一衫中蕴含的无限深意。何以致拳拳？绾臂双金环。古代女子的臂钏又称“缠臂金”，如苏东坡《寒具》诗：“夜来春睡浓于酒，压褊佳人缠臂金。”何以道殷勤？约指一双银。古代未字女子均不戴戒指，因为戒指是定亲或定情信物，所以这个最小的信物在女子心中的分量却是最重的，到今天也是如此。何以致契阔？绕腕双跳脱。古代手镯称为“跳脱”，梁代陶弘景在《真浩》中也记述了仙女萼绿华赠羊权金、玉跳脱的故事。跳脱的名字在明清以后就渐渐被镯、钏取代了。何以结恩情？美玉缀罗缨。古人爱玉。《古诗笺》中释说：“以玉缀缨，向恩情之结。”“罗缨”是古代女子出嫁时系于腰间的彩色丝带，以示人有所属。使“结缡”成为古时成婚的代称。何以结中心？素缕连双针。《诗源》里说文胄与邻妇姜氏相爱，并送姜氏一枚百炼水晶针为信物，姜氏启履箱，取连理线，贯双针，织同心结回赠文胄。素缕表示纯洁，而针谐音同贞。将那丝丝缕缕的锦带编成连环回文式的同心结来赠与对方，绵绵思恋与万千情愫也都蕴含其中。何以结相于？金薄画搔头。搔头是簪的别称，《西京杂记》中记载：汉武帝宠爱李夫人，曾有一次取下李夫人的玉簪搔头，搔头之名即由此而来。何以答欢忻？纨素三条裙。古代的绢称为纨素，而裙是从“裳”演变而来。何以结愁悲？白绢双中衣。“中”同“衷”，白绢是一分纤尘不染的恋恋情怀。何以消滞忧？足下双远游。曹植《洛神赋》中有“远游之文履”，指绣花的鞋子，在南朝时，凡娶妇之家须先下绢丝新鞋一双为聘礼。
《丽人行》唐·杜甫
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微榼叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀筋厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！
赏析：游春是古代女子春天生活中的一个重要活动。这首诗就是公元753年（天宝十二年）春所作，写了杨贵妃等唐朝皇室贵族女子三月三日游春的场景。首二句提纲，“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美，“就中”二句点出主角，“紫驼”一段写宴乐之奢侈，“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。这首诗先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
《 点绛唇》宋·李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
赏析：这首诗摘取了一个古代少女一个生活片段，其中透露出几分娇羞的情态。花草树木环绕着的秋千架，架上的绳索还在悠悠晃动。刚刚荡完秋千的少女，搓着麻困了的小手。在她身旁，盛开的花朵上挂着大滴大滴的露珠；而她自己，已是涔涔香汗透湿薄薄罗衣……然而就在此时，客人来了。她猝不及防，抽身便走，不仅袜子脱落下来，连金钗也滑落下来。她跑到了园门口，却又忍不住回头看看，看又不好意思正面看，于是就拉过园门前的梅枝，装着是嗅青梅。这一抬眉低首间，透露出无限单纯美好。
《闺情》唐·杜牧
娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。
袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。还向长陵去，今宵归不归。
赏析：这首词写了古代女子晨起装扮时的生活画面。却月眉是唐代时兴的眉样，鸦鬓以形容女子鬓发乌黑亮丽。用檀粉轻轻匀面，穿上明艳的衣服。下片文风一转，衣服鲜妍靓丽、眉黛美好如画，其中却无不透露出丝丝寂寞、淡淡哀愁。而这哀愁的原因在最后一句被点明了：不知道自己这如此美好的妆容，能不能在今晚被夫君看到？
《清平乐·恼烟撩露》朱淑真
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
赏析：上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲近的机会。下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。由于女主人公难得与男友单独亲近，一旦相会于幽静场所，“娇痴”之态毕露。 “睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了恋爱中的甜蜜的体验。正因为是分外难得的美好，感觉也就特别强烈而持久。“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心神不宁。两笔就把一个身陷爱情中的女子甜蜜娇羞的情态写活了。
《浣溪沙·闺情》宋·李清照
绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
赏析：这首词起笔便带出了不同寻常的女性之美。“绣面芙蓉”与下面的“斜飞宝鸭”对举，应也指装饰物。当时的妇女多有向脸上贴绣画的习惯，此处即是说面上绘有芙蓉。本来芙蓉帖饰是静止的，但因为少女一笑，红颜晕开，落到人眼里仿佛连芙蓉花也迎风而绽，倍添精神。 “斜飞宝鸭衬香腮”，承接上句，继续写少女的美貌。她又贴花饰，又戴宝鸭，正是一个着意打扮的初恋少女。“眼波才动被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，在想什么呢？显然是心上人。她偷偷喜欢上了一个人，可能有时想起，越想越高兴，表情不对，被人注意到了。
“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”把上下两阙的因果衔接和少女此时的心理展示了出来。虽然我这么喜欢你，但你总也不来看我，只好以书寄怀。信上写的是什么呢？“月移花影约重来”。明月上移，花影摇动，到那时我们来幽会吧！花前月下，正是少男少女相会的宝地，女主人公此语表现了其对未来的期待。
《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》【五代】李煜
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教郎恣意怜。
赏析：这首词写了作者和小周后婚前约会的场景。朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着脚一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。词以女子口吻写出，写出了女子偷会心上人时小心翼翼又无比兴奋的心情。
《阮郎归·初夏》苏轼
绿槐高柳咽新蝉,薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟,棋声惊昼眠。
微雨过,小荷翻.榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉,琼珠碎却圆。
赏析：这首词写的是初夏时节的闺阁生活,闲雅而有生气。上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边.枝叶繁茂的槐树,高大的柳树,还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇,一片阴凉幽静的庭院环境.“熏风初入弦”,熏风指南风，也是初夏的气候特征. “碧纱窗下水沉烟,棋声惊昼眠”,进入室内描写.碧纱窗下的香炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟.这时传来棋子著枰的响声,把正在午睡的女主人公惊醒.下片写这个少女梦醒来以后,尽情地领略和享受初夏时节的自然风光.“微雨过、小荷翻,榴花开欲燃”,又是另一番园池夏景.小荷初长成,小而娇嫩,一阵细雨过去,轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红,经雨一洗,更是红得像火焰.这生机,这秀色,大概使这位少女陶醉了,于是出现了又一个生动的场面：“玉盆纤手弄清泉,琼珠碎却圆.”这位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池边玩水.水花散溅到荷叶上,像珍珠那样圆润晶亮.
《 临江仙》宋·晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢，罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同，酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
赏析：对于平常人家的女子，春日里斗草是十分常见且有趣的活动。这首诗便以这两种活动开篇，写有一天女子同别的姑娘在阶前斗草的时候，词人第一次看见了她。斗草，据 《荆楚岁时记》：“ 五月五日，四民并踏百草。又有 斗百草之戏”。 “穿针楼上曾逢”，转眼又到了七夕。七夕，女子在楼上对着牛郎织女双星穿针，以为 乞巧。 《西京杂记》说：“汉 彩女尝以 七月七日穿七孔针于开襟楼”。这天晚上，在穿针楼上，他又同她相逢了。“罗裙香露玉钗风”以下三句，是 补叙两次见面时她的情态。她的裙子沾满了花丛中的露水，玉钗在头上迎风微颤。她“靓妆眉沁绿，羞脸粉生红”，靓妆才罢，新画的眉间沁出了翠黛，她突然看到了他，粉脸上不禁泛起了娇红。以上既有泛写，又有细腻的刻画，一位天真美丽的女子形象如在目前。末句一“羞”字，已露情意。
过片“流水”一联说随着时光的流逝，共同生活结束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他们的欢聚，可惜不能长久。“行云终与谁同”，说她像传说中的神女那样，不知又飘向何处，依附谁人了。“酒醒长恨锦屏空”，人是早已走了，再也不回来了。可是，那情感却一直留了下来。每当夜阑酒醒的时候，总觉得围屏是空荡荡的，他永远也找不回能够填满这空虚的那一段温暖了。只好在梦里相寻了。“相寻梦里路，飞雨落花中”，在春雨飞花中，他独个儿跋山涉水，到处寻找那女子。尽管这是在梦里，他仍然希望能够找到她。此处以梦境相寻表现了词人对自己深爱过的女子深沉的爱恋和思念。
《永遇乐·落日熔金》宋 李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
赏析：上元节女子出门游玩看灯也是一年中最为快乐的日子。这首词作者就回忆了年少时上元节游玩的场景。上片写正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。四处充满春意，景色宜人，但在词人看来，毕竟“春意知几许”，还远不是很浓郁的。虽是“元宵佳节”，“融和天气”，可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。因此，虽然有“酒朋侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地。如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境。