欢笑和悲伤是每个人都绕不过的感情，开怀大笑、黯然饮泣都是人生绝不会缺少的经历。不过开心人都是相似的，而悲伤的人则各有各的难过，眼泪，也就成了古代诗词中最常见的题材之一，常写常新。
《迢迢牵牛星》古诗十九首
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨，
河汉清且浅，相去复几许！
盈盈一水间，脉脉不得语。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句互文见义，牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但迢迢牵牛也是游子，皎皎河汉女也不只是一颗星星，十个字最巧妙也最浑成。而最后两句中“盈盈”既是银河水，也是织女的剪瞳秋水，境界安排，可谓奇特。全诗一共十句，其中六句都用了叠音词，这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。“惊心动魄，一字千金。”
《登幽州台歌》【唐代】陈子昂
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而泪下。
这首小诗一共二十四个字，却上承汉魏风骨，下启盛唐气象。前二句俯仰古今，写出时间漫长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔；在广阔无垠的时空背景中，第四句描绘了诗人孤独寂寞苦闷的情绪，两相映照，分外动人，读来酣畅淋漓又余音缭绕。前三句粗笔勾勒已经深邃壮美，后一句饱蘸感情，凌空一笔，画面顿时神韵飞动，光彩照人。一个“念”字，表现了包括宇宙古今宽广无垠的精神境界。一个“独”字，又渲染了心中不可名状的孤独悲凉之感。时光匆匆，天地宇宙这样久远阔大，而一个人的生命又是如此短暂，有生不能建功立业，这怎能不悲伤叫人怆然泪下！
《蜀相》【唐代】杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
这首七律抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。前四句凭吊丞相祠堂，从景物描写中感怀现实，透露出诗人忧国忧民之心；后四句咏叹丞相才德，从历史追忆中缅怀先贤，又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。短短五十六字，诉尽诸葛亮生平，将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。既有对历史的评说，又有现实的寓托，在历代咏赞诸葛亮的诗篇中，堪称传说之绝唱。末联二句，道出千古失意英雄的同感。一唱三叹，余味不绝。
《何满子》【唐代】张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
这首五绝又题作《宫词》。短短二十字，写宫人的悲苦，令人一唱三叹，感慨系之，也因此引起了广大宫女们的共鸣，纷纷传唱，“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫。”诗中每一句都嵌着一个数字，句与句基本对偶，在表达每件事每一情绪时，更准确更清晰也更有力，更深刻地反映出了宫人的不幸与怨恨，给读者留下了更具体更深刻的印象。一般宫怨诗多写宫女失宠或不得幸之苦，而此诗却一反其俗，写在君前挥泪怨恨，还一个被夺去幸福与自由的女性的本来面目，这是独到之所在。而且全诗只用了“落”字一个动词。其他全部以名词组成，因而显得简括凝炼，强烈有力。
《赠别·其二》【唐代】杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时不忍分别有不得不分别的真情实感。“多情似无情”，看似矛盾的情态描写，却把诗人内心的真实感受说得委婉尽致。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。
《行香子·般涉调》【宋代】张先
舞雪歌云，闲淡妆匀，
蓝溪水、深染轻裙。
酒香醺脸，粉色生春，
更巧谈话、美情性、好精神。
江空无畔，凌波何处，
月桥边、青柳朱门。
断钟残角，又送黄昏，
奈心中事、眼中泪、意中人。
这是张先一首有名佳作，因其词中“心中事，眼中泪，意中人”而被后人戏称为“张三中”。词的上片描写女子舞姿轻柔，歌声柔美。女子酒后脸色微红，衬托着蓝溪染出的淡蓝轻裙更显青春美丽。而且她言谈举止落落大方，收放自如。无论内在还是外在，这位女子都让人赞赏。可就是这样一个妙龄女子，却要为情所伤，那负心的男子该是如何不解风情？下片写景只是简笔白描，却描绘了让人伤感的场景，黄昏倚门独望已经倍感寂寥冷落，而耳闻着断钟残角，又该是何等的伤感惆怅。
《蝶恋花·庭院深深深几许》【宋代】欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
此词写闺怨，词风深稳妙雅。首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工，现在看来这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。描绘景色一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入，是为景深；上片着重写景，下片着重写情，风雨催送着残春，也催送女主人公的芳年。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句包含着无限的伤春之感，伤花，也是伤人，是为情深；词中景与情融合无间，浑然天成，由外景到内景，由早晨到黄昏，逐次打开人物的心扉，是为意境深。层层深入，含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。
《苏幕遮·碧云天》【宋代】范仲淹
碧云天，黄叶地，
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，
酒入愁肠，化作相思泪。
范仲淹写这首词时正在抗击西夏，因此词中尽是边关塞外。但就算在铁马金戈的军营中，也能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深。这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。起首两句，即从大处落笔，浓墨重彩而无衰飒之气。高天大地，秋色寒烟，绝无悲秋哀怨，却有乡思旅愁之泪。夜间为乡愁所扰而好梦难成，想登高远眺，以遣愁怀，但明月团团又倍感孤独；试图借饮酒来消释胸中块垒，但酒入愁肠，思乡之情更涌上心头，不禁黯然神伤。“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”。
《武陵春·风住尘香花已尽》【宋代】李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
写这首词时，李清照正避难浙江金华。其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛，非一般的闺情闺怨词所能比。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。上阕写形，下阕写情，层层铺垫之下最后一句一个猛烈的跌宕，让满腹忧愁瞬间倾泻，感人肺腑，动人心弦。
《解连环·怨怀无托》【宋代】周邦彦
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。
信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。
燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。
想移根换叶。尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。
谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。
水驿春回，望寄我、江南梅萼。
拚今生，对花对酒，为伊泪落。
这首词与一般写相思别情的情词不同。相思离情还有可托情怀之人，如今却是“怨怀无托”。词中抒发的便是由于“怨怀无托”而生发出来的种种曲折、矛盾的失恋情结。上片把心中郁结已久的幽怨和盘托出，来势突兀，而讥刺、怨怒、愤懑之后又转为无限思量，种种旧事旧情不由自主地又重上心头，却因此而又生怨恨，可谓极致的怨怼。然而如果把下片所表达的怀念之情，与上片歇拍诅咒詈骂之语加以比照，几乎出自两人之口。男女之爱发之于情，情之为物是不可理喻的。所以诅咒也好，詈骂也好，都是出自一片爱意。其情也苦，其思也切，其怨也极，其哀也深。